Se è certo che la maturità creativa di questa generazione di artisti viene raggiunta intorno al 1630 è anche certo che l'arbiter artium di tutta la Roma barocca è Gian Lorenzo Bernini (1598-1680) che coprirà il suo ruolo di primo rappresentante del barocco romano per i decenni e per i pontificati successivi a Urbano VIII, Innocenzo X, Alessandro VII e Clemente IX, Pietro da Cortona (1596-1669), con cui Sacchi svilupperà la sua polemica "antibarocca" durante gli anni trenta, in pittura ne è il maggiore esponente, Alessandro Algardi (1595-1654) era opposto a Bernini nell'estetica della scultura barocca.

Tra gli stranieri a Roma Nicolas Poussin (1594-1655), che lavorava soprattutto per committenti francesi, era il sostenitore del purismo classicista. Infine, il fiammingo Francois Duquesnoy che è il più vicino nel lavoro e nell'amicizia a Sacchi, descritto da Bellori come "amorevolissimo d'Andrea" e la cui Santa Susanna rappresenterà il manifesto della scultura classicistica nel barocco e la più evidente risposta alle visioni estatiche di Bernini. Non è casuale che Sacchi nella consapevolezza di questa determinazione programmatica la inserirà nella scenografia del quadro Sant'Antonio da Padova resuscita un uomo morto del 1632-3(5).